【識港網訊】漫天烽火，我去了看「輝．鳴藝舍」的粵劇《洛神》。謝劇評人秋盈全力推介，當晚我們坐在前後行，好多咬耳仔小心機交換，如果不是有事先要離開，一定搶入後台和諸演員打咭合照。

粵劇《洛神》原是1956年唐滌生為「新艷陽劇團」而寫，由芳艷芬飾甄宓，陳錦棠飾曹植，黃千歲飾曹丕作開山演出，此次演出揉合了其他劇本中的場口。故事是三國時曹丕、曹植與甄宓的三角戀為主線——歷來揚植貶丕，但我在大學時的教授，就力排眾議推崇曹丕：曹丕的《典論．論文》寫來視野開寛，論議中肯，傳世經典之作，才量高於曹植。曹丕的詩作多散佚，傳世不多，但詞藻澤麗，情致曲婉，深沉低迴，有時我看來比曹植的水平還要高。四言詩〈丹霞蔽日行〉： 「丹霞蔽日。采虹垂天。谷水潺潺。木落翩翩。孤禽失羣。悲鳴雲間。月盈則冲。華不再繁。古來有之。嗟我何言。」

採景幽深，感物興嘆，既有深悟，末了給自己一個自圓其說，嗟然止言，但餘韻不絕，這些都非曹植可至。另外〈與吳質書〉中的「節同時異，物是人非，我勞如何」，我小時就非常深刻，這「勞」原來是解作「憂傷」。近年粵劇演出的編排已頗有進化，這次亦如2018年在阮兆輝作藝術總監的「粵劇新秀演出」中的《洛神》版本，加入了「魏文帝祭宓」一段，顯其才情、深情。他畢竟愛甄宓。

此次演出中，飾演曹丕的司徒翠英表現相當出色，心胸窄、心計深，處處咄咄迫人，同時滿臉堆笑，極之搶眼、壓場、好看。曹丕時時都笑，掩藏奸計時笑、迫人時笑、得逞時笑，正是因為一直在笑，到曹植七步成詩曹丕大受打擊圓睜雙目渾身亂抖，方能強烈表現出那一刻曹植以詩才及悲苦達致徹底的反敗為勝。雖然結局一早知道，但那場群戲作為全劇高潮，仍然具震撼力，全部人員均十分入戲，站在前端舞台中心的曹丕（司徒翠英飾）及曹植（陳澤蕾飾）更是耀目如星。

陳澤蕾飾曹植也實在是超越到位，扮相瀟灑俊俏是全行皆知，而且身裁實在是高挑，所謂玉樹臨風，感覺不是榆柳，倒是松柏。曹植在劇中大多是傷心戲，我覺得陳澤蕾的演繹是帶著現代感，好像每句對白的現場反應之感覺，壓倒戲劇的程式感。唱腔是夠渾厚，露字方面可加強。有時感覺曹植作為男一稍嫌不夠帶戲，但當然也因為是角色使然，曹植長期因為心傷而失神、連才華都被懷疑，其他人皆形容為「泥塑木塑」，處處落在下風，是以被動來演。我最記得是曹植作為臨淄侯歸藩，初謁已經登帝的曹丕，那一下跪的動作飽含傷心與屈辱，倒是曲折：你已全贏，跪你又怎的？最後乘舟洛水，那孤身飄搖的船戲，倒很適合陳澤蕾。

《洛神》本是雅靜曲折的文人戲和熱鬧衝突的宮闈戲（也是大家族婆媳戲）交錯組織而成，唐滌生在戲劇享用的動靜上是計算得很精準的，衝突急變一下就到，變生不測梨香院，金鑾殿上大演婆媳衝突戲，黃葆輝飾的甄宓就是柔腸百折，有苦難言，步步驚心，走圓台走來走去還是無路可逃。甚至曲折到狠心才是愛，勸歸其實是警誡，甄宓信箋的重要性幾乎和曹植的詩等高。想想，這也是《洛神》始終強調文字、文才的重要性，就算遊戲規則全是你定的（竟有一個罪名是「文章騙世」就要處斬），憑文才還是要彩鳳出籠牢，於權奸狠毒之中，爍爍一點光。

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鄧小樺

作家，文化評論人，策展人，「虛詞」《無形》總編輯，香港文學館總策展人。

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