【識港網訊】如果你也是一名御宅族的話，應該聽說過本月15日有位名叫「まゆごん@全立後編2/12」的網友，在Twitter帳戶上述說她的悲劇：「我媽媽趁我在洗手間之際，擅自進入了我的房間，將我的《刀劍亂舞》週邊產品例如寫真集、毛巾、電筒等都毀壞並丟棄了。」該母親表示：「這樣房間就乾淨了吧！」而這位御宅曾向母親保證，在大學考試前不再碰這些產品。說穿了，似乎是學業和嗜好之間的矛盾。然而，珍藏在這種情況下被摧毀，莫講大學考試，可能連親子關係都受到影響。
日本的紙本漫畫經營越來越困難是眾所周知的事，最好賣的《週刊少年JUMP》在2019年1至3月的平均發行量只有169萬冊（日本雜誌協會，2019年3月資料）。但是，在紙本市場萎縮之時，2.5次元音樂產業的市場規模卻往相反的方向走，2018年合共演出了197部作品，近300萬人入場（日本2.5次元音樂劇協會資料），達到156億日元的規模，並比2017年增長21%（《文化產業訊息及趨勢分析》；43）。動漫2.5次元的魅力，按筆者觀察，在2019年將繼續有增無減，即使不無隱憂。
2.5次元這個詞語在宅界已有長時間的歷史，顧名思義，當動漫畫及電子遊戲這些平面作品是2次元，而日常人生活是3次元，那麼介乎於兩者之間：由人扮演的動漫遊戲角色就是2.5次元，這既屬於真人演繹，同時又呈現了華麗的服飾、精細的妝容、美輪美奐的道具等等，既真實卻又不現實。常見的2.5次元活動如Cosplay，無論是同人愛好還是職業的，都非常厲害。說到營收最高的應該要數真人電影版，看看《復仇者聯盟 4 End Game》的收入就知道了。若說到涉及的闊度，則可能是真人電視版。如前所述，舞台劇是動漫業界一個新增的收入來源，也擄獲不少御宅族的心，文首的悲劇主角就是其中一位。
雖然動漫遊戲2.5次元的歷史不短，但要舉出能推動這個項目成為業界具話題性和可持續發展的例子，便要數到2003年的《網球王子》系列，它以意想不到的方式將「殺人網球」這天方夜譚，在空間有限的舞台上發揮得相當出色，其中一集更曾於2015年在香港巡迴演出，至今上演超過1,500場，吸引逾250萬人次（《網球王子》舞台劇官方網頁），現時仍在持續演出。及後，其他作品也開始陸陸續續成為改編對象，無論是現有的人氣作品如《鬼滅之刃》還是過去的大作如《火影忍者》、《美少女戰士》、《幽遊白書》等等，都以這種方式與觀眾見面。除了《網球王子》，文首提及的《刀劍亂舞》舞台劇是另一極具人氣甚至可以說是2.5次元作品的另一台柱，往往一票難求。
筆者曾觀賞過《火影忍者》舞台劇，也看過《美少女戰士》及《飈速宅男》的Live Viewing，總算體會到動漫舞台化後的魅力。經過專業的美術指導，充分感受到角色的神還原，活脫脫從作品走出來一樣。劇情大致上不會超出原著太多，令原著粉絲可重新品嘗作品原味，例如《飈速宅男》其中一季的劇情講述主角參與全國大賽最終贏得錦標，筆者明明已知劇情，但當看到全隊人一起舉手為勝利歡呼的一幕時，還是覺得非常感動。香港觀眾即使不懂日語也能看懂劇情，而且舞台劇化往往令觀眾感到喜出望外，動漫畫的天馬行空，在電影中透過後期製作呈現，將之具像化的效果往往教人覺得驚喜，例如《火影忍者》中忍者的跳躍技術，便是透過彈床和雜耍的方式來表達，影分身則以電子屏幕展現，皆是非常有趣的表現。又例如《飈速宅男》中，以拿着單車柄原地跑代表騎單車，也相當別出心裁。
但更重要的是舞台劇每次都是單一的接觸，那種音響、舞台效果，以及至為重要的台上台下的短距離接觸，就像其他舞台劇或演唱會，即使你之後看多少次Blu-ray，也無法獲取現場感。而當動漫真人化後，舞台劇演員平常的演藝日程，也會成為觀眾的話題。由於舞台劇的體驗是獨一無二的，觀眾沒有入場欣賞就無法獲取感覺，故此成為了動漫作品新收入來源，但門票收入只佔其中一部分，還有大量的周邊產品、光碟、寫真集、原著產品等等，皆可「洗劫」粉絲一番。
日本的2.5次元舞台劇已發展得非常成熟，那麼香港又如何呢？甚麼？你說香港也有2.5次元演出？是的，只是還沒成為一種成形的文化，更遑論稱為「產業」。在2016和2017年，《火鳳燎原》與《風雲》分別上演過舞台劇、舞劇及音樂劇，卻無法像《網球王子》成就一個新的產業。
參考資料：
1. 日本雜誌協會。
2. 日本2.5次元音樂劇協會。
3. 台灣經濟研究院：《文化產業訊息及趨勢分析》（台灣：文化部）2018年第4期（8月號）。
4. 動漫廢物第535集《風雲大型舞劇》2016年7月3日：https://youtu.be/vE2D7zowpMY
5. 港漫咬蔗幫第453集《風雲5D好好睇？蚩尤不敗執死雞？》2017年4月8日：https://youtu.be/KE2X3D-lPhc
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漫遊者，動漫網台主持，曾擔任香港漫畫、手遊及中國動畫編劇。
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